Что поражает чацкого в его старом знакомом

Комедия А.С.Грибоедова "Горе от ума": краткое содержание Действие I - PDF

Так, Карамзин в своих "Записках старого московского жителя" () не вдавался в картавит и говорит с хозяйкой о знакомом ей чревовещателе, который в прошлом Его поражает бросающееся в глаза различие между утонченным .. И опять-таки подобно Грибоедову и его герою Чацкому, Батюшков. При встрече с Платоном Михайловичем Чацкий не узнает старого друга, после помолвки с Гости Фамусова, еще не зная Чацкого, невзлюбили его. Может быть, еще и потому поэт вновь обратился к знакомому сюжету, . Чацкий отзывается: «Шалит, она его не любит». силу и протест против старого строя, сразу же стараются расправиться с Недуг Онегина, связанный с западноевропейским «байронизмом», не случайно поражает именно его.

Комнаты без обоев, стулья без подушек, на одной стене большие портреты в рост царей Русских, а напротив - Юдифь, держащая окровавленную голову Олоферна над большим серебряным блюдом, и обнаженная Клеопатра с большою змиею: Сквозь окна мы можем видеть накрытый стол, на котором стоят щи, каша в горшках, грибы и бутылки с квасом.

  • «Бал в доме Фамусова»

Хозяин в тулупе, хозяйка в салопе; по правую сторону приходский поп, приходский учитель и шут, а по левую - толпа детей, старуха-колдунья, мадам и гувернер из немцев. О, это дом старого Москвича, богомольного князя, который помнит страх божий и воеводство". Стиль этого отрывка очень близко подходит к бытописательной манере реалистической прозы Пушкина х годов. Непрезентабельность и безвкусица быта малокультурных московских дворян изображены Батюшковым чрезвычайно конкретно: Тот же метод часто применяется Батюшковым в других частях "Прогулки".

Бытовая окраска очерка определяет и особенности его языка. Как отметила в специальной лингвистической работе К. Немировская, в нем широко использованы народные и бытовые выражения и "особенно ярко" выразилось "стремление к демократизации литературного языка" [23] [К. Церковнославянизмы в лексике прозаических произведений Батюшкова.

Однако, как мы видим, Батюшков не ограничился бытовыми картинами московской жизни такие картины, правда Эпизодические и малохудожественные, появлялись в литературе и до Батюшкова, см.

Большой заслугой Батюшкова было то, что он впервые в русской литературе заметил "характеры и лицы забавных москвичей", создал сатирические типы представителей барской Москвы и в этом отношении выступил как непосредственный предшественник Грибоедова. К сожалению, тема "Батюшков и Грибоедов" до сих пор даже не поставлена в науке.

А между тем она заслуживает пристального внимания и тщательного изучения. Грибоедов и Батюшков стояли на совершенно разных литературных позициях. Первый утверждал сатирическое и "высокое" искусство с общественной тематикой. Второй - в основном рисовал интимно-психологическую жизнь человека. В комедии Грибоедова и Катенина "Студент"осмеивавшей содержание и стилевые принципы карамзинистской поэзии, очень видное место занимали пародии на творчество Батюшкова [24] [См.

Главный герой пьесы поэт-элегик Беневольский, постоянно попадающий в смешные положения, декламирует несколько переиначенное начало послания Батюшкова "Мои пенаты", говорит о "памяти сердца" выражение из элегии Батюшкова "Мой гений" и называет свои произведения "Опытами в прозе и стихах", с небольшой перестановкой слов воспроизводя название книги Батюшкова "Опыты в стихах и прозе". Однако эти пародии не были связаны с появлением второй, стихотворной части "Опытов", потому что она поступила в продажу только в октябре г.

По-видимому, "Студент" явился реакцией на выход в свет первой, прозаической части "Опытов" в июле г. Полное собрание сочинений А. Как было сказано, первая часть "Опытов" поступила в продажу в июле г. Письмо Грибоедова к Катенину от 19 октября г.

Жандром во второй части "Северного наблюдателя" за г. Таким образом, "Студент", отразивший мнение Грибоедова и Катенина о собранной воедино прозе Батюшкова, написан в промежутке между июлем и октябрем г.

Комедия А.С.Грибоедова "Горе от ума": краткое содержание Действие I

Это подтверждается наличием в "Студенте" трех пародий на прозу Батюшкова. Эта реплика - несомненный намек на очерк Батюшкова "Путешествие в замок Сирей". Рассказывая в нем о своем посещении знаменитого замка, Батюшков уделял много места нежной "попечительной" дружбе его владелицы - "славной нимфы Сирейской" - с величайшим французским философом и писателем XVIII столетия и тем самым развивал один из любимых мотивов карамзинистской литературы.

Батюшков хотел дать психологический портрет "божественной Эмилии", "единственной женщины", которую Вольтер "любил наравне со славою, которой он был обязан всем и которая достойно гордилась дружбою творца "Заиры".

Описанием величественных красот Петербурга начинался очерк Батюшкова "Прогулка в Академию художеств". Батюшков резко подчеркивал превосходство Петербурга над всеми столицами мира. Особенно восхищали Батюшкова покрытая судами Нева и ее гранитная набережная. Посмотрите на Васильевский остров, образующий треугольник, украшенный биржею, ростральными колоннами и гранитною набережною, с прекрасными спусками и лестницами к воде.

Как величественна и красива эта часть города! Итак, в комедии не только "использовано" батюшковское описание Петербурга, но и в пародийных целях воспроизведен его повышенно экспрессивный тон, весьма типичный для лирической, эмоционально окрашенной прозы карамзинистов. Этот тон в "Студенте" сюжетно обусловлен тем, что приехавшего из Казани Беневольского поражает равнодушие столичного жителя к красотам Петербурга "вы это называете неудивительным?

По-видимому, очерк Батюшкова и в этом отношении послужил отправной точкой для авторов комедии. Батюшков писал о "великолепной набережной", "на которую, благодаря привычке, жители петербургские смотрят холодным оком". Эта тирада очень напоминает мысли и фразеологию того места батюшковской "Речи о влиянии легкой поэзии на язык", открывавшей в качестве теоретической декларации первый, прозаический том "Опытов", где говорилось об органической зависимости развития языка от роста культуры и государственной мощи страны: Проблема языка играла очень важную роль в эстетических спорах карамзинистов и писателей "высокого" общественного направления.

Поэтому ироническое заимствование из батюшковской речи было в "Студенте" вполне естественным. Таким образом, в комедии Грибоедова и Катенина проза Батюшкова оказалась резко сниженной. Авторы комедии не прибегли к ее пародийной переработке: И сам Батюшков, являвшийся одной из ведущих фигур карамзинистского лагеря, видел в Грибоедове и Катенине литературных врагов и весьма отрицательно относился к их взглядам на искусство.

В споре по поводу катенинской "Ольги" Батюшков определенно принял сторону Гнедича. Надобно бы доказать, что Жуковский поэт; надобно говорю, пред лицом света: Вместе с другими карамзинистами Батюшков ошибочно усматривал в художественных принципах Катенина и Грибоедова отголоски традиций "Беседы" интересно, что к упомянутому батюш-ковскому письму В.

Кто воздоил сего кандидата Беседы пресловутой?

Бал в доме Фамусова (Горе от ума Грибоедов)

Однако объективная логика положения передового просвещенного дворянина, вступающего в конфликт с косным, консервативным барством, сближала Батюшкова с Грибоедовым. И Батюшков, подобно Грибоедову и его герою Чацкому, чувствовал себя и числился "в чудаках", и он не хотел путем низкопоклонства и угодничества добывать чины и отличия.

Он, например, подчеркивал, что своему начальнику генералу Н. Раевскому-старшему отдает справедливость, "неугождением В одном из писем к Е. Муравьевой Батюшков прямо предвосхитил знаменитую фразу Чацкого, клеймящую чиновное подхалимство: Муравьевой, 17 декабря г. Батюшков постоянно отмечал в себе отсутствие тех сомнительных добродетелей, которые выводили в люди в барской Москве. Если даже карточные игры - вист и бостон - часто становились здесь средством сделать карьеру и установить знакомство с видными людьми "За то бывало в вист кто чаще приглашен?

И опять-таки подобно Грибоедову и его герою Чацкому, Батюшков нередко сетовал на весьма незначительную роль ума в современном ему дворянском обществе и на собственное "горе от ума". С другой стороны, Батюшков, как и Грибоедов, имел богатый запас наблюдений над московской жизнью.

Он вращался в тех же кругах, которые дали материал Грибоедову для его гениальной комедии. Если Грибоедов в образе Фамусова художественно воплотил целый ряд черт своего дяди Алексея Федоровича Грибоедова, который, по словам автора "Горя от ума", "пресмыкался в передних всех случайных людей", и "в отставке жил сплетнями" [32] [См. Грибоедова, - сообщал он Гнедичу из Москвы, - вся Москва будет, а у меня билет покойно пролежит на столике, ибо я не поеду" [33] [Батюшков - Гнедичу, середина февраля г.

Хотя Батюшков на этот бал и не попал, он, конечно, принимал участие в развлечениях московского барства, с таким блеском изображенных в "Горе от ума". Недаром в своей стихотворной автохарактеристике он признавался, что в Москве "с год скучал на балах богачей".

Общность жизненного материала и точки зрения на этот материал у Батюшкова и Грибоедова привела к тому, что "Прогулка по Москве" явилась произведением, в ряде отношений предвосхитившим "Горе от ума". Это и было реальной историко-литературной связью между Батюшковым и Грибоедовым, а вовсе не шаткие аналогии между "Странствователем и домоседом" Батюшкова и комедией Грибоедова, которые пытался наметить автор первой книги о Батюшкове Н.

Костырь по мнению Костыря, эта сказка Батюшкова "отличается тою аттическою солью, которую напоминают нам одни монологи незабвенного Грибоедова в "Горе от ума" [34] [Н. Батюшков, Жуковский и Пушкин. Русские поэты XIX века, ч. Майков указывал на то, что известные слова Хлестовой в "Горе от ума": Трубецкой "влюблен, как кошка, и начал лгать, как календарь" [35] [III, Можно дополнить эти наблюдения: Грибоедовская комедия была великолепной типизацией в живых конкретных образах отрицательных черт быта и нравов барской Москвы.

Тургенев правильно подчеркивал, что в "Горе от ума" даны "верные портреты московских оригиналов" [37] [А. Тургенев - Вяземскому, 8 мая г. И вот в этом-то плане Батюшков и предвосхитил творчество Грибоедова. Слова Батюшкова о барской Москве в его "Прогулке": И именно Батюшков начал обработку "неистощимой руды", в полной мере использованной Грибоедовым.

Уже в батюшковской "Прогулке", как мы видели, появились "верные портреты московских оригиналов". Так, если Чацкий бегло упоминает о том, что Фамусов - член Английского клуба "Ну что ваш батюшка? Он не может понять, кто из молодых людей более опасен в качестве жениха для Софии Чацкий или Молчалин. Появляется Чацкий и интересуется самочувствием Софии.

Фамусова волнует вопрос, не метит ли Чацкий в женихи его дочери. А Чацкий спрашивает Фамусова о его мнении по этому поводу. Отец Софии выражает свое недовольство решением молодого человека не поступать на государственную службу и служить Отечеству по подобию своих предков.

В итоге царица пожаловала ему новую должность. Чацкий крайне неодобрительно отнесся к подобному поведению родственника Фамусова, а тот в свою очередь негодует по поводу таких слов Чацкого и чуть не пропускает мимо ушей известие о прибытии полковника Скалозуба. Он обращается с просьбой к Чацкому не разговаривать со своим гостем.

Молодой человек размышляет над вопросом, не может ли визит полковника быть связан с его сватовством к Софии. Беседуя со своим высокопоставленным гостем, Фамусов представляет ему Чацкого, как образованного молодого человека, талант которого пропадает зря, что недостойно для настоящего сына Отечества. Фамусов решает удалиться от греха подальше в свой кабинет.

К счастью, полковник не понимает о чем идет речь и думает, что молодой человек подвергает критике преклонение перед мундиром гвардейца, не смотря на то, что в другой армии мундиры не хуже. Входит София, которая чем-то взволнована. Она говорит о том, что Молчалина скинула лошадь, и он разбился, после чего падает в обморок. Полковник отправляется искать Молчалина.

Чацкий старается привести девушку в чувства и предполагает, что она влюблена в Молчалина. Он видит, что София не очень рада встречи с ним и удаляется. Оказывается, что учитель девушки лишь немного повредил руку. Оставшись наедине с дочерью 4 Фамусова, он умоляет ее не выявлять при всех свои эмоции, так как боится лишних сплетен. Девушка покидает комнату, направившись к Чацкому, так как хочет хоть на время забыть о Молчалине. В этот момент учитель начинает заигрывать к Лизе и предлагает ей ответить взаимностью за вознаграждение.

В это время девушка входит в комнату. Молодой человек пытается напрямую задать ей интересующий его вопрос. София упрекает Чацкого в его черствости и в том, что он не любит людей. Сама же она, по собственному мнению, довольно отзывчивая и чувствительная к страданиям. София хвалит хорошие черты характера своего учителя, среди которых главными добродетелями считает умение доставлять удовольствие старикам за игрой в карты, которую он сам не любит, спокойное отношение к критике и молчаливость.

Полковника же она не любит. После этого девушка удаляется. Сразу же после нее заходит Молчалин.

Н. В. Фридман. ПРОЗА БАТЮШКОВА. "Прогулка по Москве"

Они беседуют с Чацким. Речь идет о жизненных приоритетах каждого из. Учитель жалеет Чацкого по поводу отсутствия у того всяческих чинов.

Чацкий не понимает, как София могла влюбиться в такого человека. В дом Фамусовых прибывают гости. Чацкий встречается с семьей Горичей и не узнает своего старого приятеля Платона Михайловича.

Прибывает князь Тугоуховский со своим семейством. Княгиня узнает, что Чацкий холост и просит мужа пригласить молодого человека в гости, так как у нее есть дочки на выданье. Но после того как до нее доходит информация, что Чацкий не обладает большим состоянием и нигде не служит, она передумывает. В дом к Фамусовым прибывают графини Хрюмины бабушка со своей внучкой, после них Загорецкий и. Все оживленно общаются друг с другом, у каждого из гостей есть собственные интересы и мотивы, некоторые стараются узнать о других полезную информацию.

София, якобы в шутку, рассказывает одному из 5 гостей о том, что Чацкий сумасшедший. Таким образом девушка хочет отомстить ему за обиду Молчалина. Этот слух получает распространение среди гостей. В своем разговоре со случайными собеседниками Чацкий высказывает мысль о дурной традиции русских людей преклоняться перед Западом и видит, что на него мало обращают внимания.

Действие IV Действие происходит на выходе из дома во время разъезда гостей. Кучер Чацкого куда-то исчез, и его не могут найти.

К молодому человеку подходит Репетилов и делает предложение Чацкому прибыть на собрание тайного общества, при этом описывая во всех красках, как обычно проходят такие мероприятия. Кроме того, Репетилов делится грандиозными планами по поводу предстоящего заговора. Чацкий не обращает внимания на бредни Репетилова и переключает его на других людей.

Репетилов понимает, что с Чацкого ему никакой пользы нет, и начинает общаться с оставшимися гостями, но его призывы никто не принимает всерьез. Репетилову неоднозначно намекают на сумасшествие Чацкого. Гости разъезжаются, гасят свет. Чацкий ждет кучера и уже знает, какие сплетни о нем распускали этим вечером. Сверху слышится голос Софии, которая зовет молодого человека, 6 предполагая, что это Молчалин.

Чацкий спрятался за колонну. Он хочет разобраться во всем до конца. Появляется Лиза, которая стучится к Молчалину и говорит, что его ждет София. Молчалин снова пристает к девушке и объясняет, что лишь делает вид в отношениях с дочерью Фамусова и это надо для того, чтобы отец Софии помог ему продвинуться по службе. София все это слышит. Молчалин умоляет его простить и говорит, что пошутил. Возникает Чацкий, а Молчалин скрывается в своей комнате.

Чацкий в разговоре с Софией упрекает ее в том, что она совсем не разбирается в людях и не может увидеть того, кто любит ее по-настоящему. Входят Фамусов со слугами. Они держат в руках свечи. Фамусов уверен, что застал свою дочь с Чацким на свидании.

Он негодует и обещает отправить швейцара на поселение, Лизу работницей в птичник, а дочь в деревню к тетушке. Чацкий произносит монолог, в котором обличает всю сущность высшего света.

Чацкий уезжает, а Фамусов раздумывает, какие пересуды могут пойти в обществе после этих событий. Лермонтов "Герой нашего времени": Он прибывает в Тамань в позднее время. Поскольку казенной квартиры для него не приготовили, главный герой селится в деревенском домике у моря, где без родителей живет слепой ребенок. Ночью Печорин видит, как мальчик с узелком не спеша приближается к морю. Он начинает за ним наблюдать.

Вдруг к ребенку подходит молодая девушка и говорит, что Янко сегодня не придет. Но, парень ей не верит, так как считает Янко смелым и решительным. Через непродолжительное время к берегу приплывает нагруженное суденышко с человеком, на котором надета баранья шапка. Главный герой возвращается в дом, где встречает девушку, которая разговаривала на берегу со слепым мальчиком.

Печорин интересуется ее именем, но она не отвечает ему на вопрос, после чего главный герой начинает угрожать ей тем, что расскажет коменданту, что девушка ходила в ночное время по берегу.

Главный герой вооружается пистолетом и идет на встречу с девушкой. Он встречает ее на берегу, и они вместе идут к лодке. После того, как они отплывают на какое-то расстояние, девушка выбрасывает пистолет в воду и старается сбросить туда же Печорина, но происходит все наоборот.

Молодой человек сбрасывает девушку за борт. Она удачно доплывает до берега, а через время туда приходит мальчик вместе с Янко. Девушка садится с ним в лодку, и они уплывают, оставив слепого на берегу. Парень плачет, а до Печорина доходит, что он встретился с людьми, промышляющими контрабандой.

Когда главный герой зашел в дом, то нашел в мешке мальчика свои вещи, среди которых была шкатулка, шашка с серебряной оправой и кинжал. Утром Печорин уезжает в Геленджик.

Княжна Мери Печорин прибывает в Пятигорск, где наблюдает множество скучающих особей, среди которых есть отцы семейств, барышни и целый ряд других персонажей. Подойдя к источнику, главный герой увидел своего старого знакомого Грушницкого, который описан, как храбрец и самолюбивый франт.

В свое время два молодых человека были знакомы по службе в одном отряде, и вот теперь Грушницкий сияет в окружении самого обыденного общества. Его новые знакомые довольно скучные и примитивные люди, среди которых можно разве что выделить княгиню Лиговскую и ее дочь Мери. Когда Грушницкий рассказывал о них Печорину, мама с дочерью проходили мимо.

Главный герой про себя отметил, что его старый знакомый симпатизирует молодой девушке. Кроме того, Печорин отметил ее отличный вкус в одежде. Через некоторое время к главному герою в гости приехал доктор Вернер, человек с материалистическим взглядом на жизнь, но с душой лирика.

Как выяснилось по ходу повествования, у доктора одна нога была несколько короче другой, а в целом это был 9 мужчина небольшого роста с крупной головой. Между Печориным и Вернером существует какая-то взаимосвязь на грани подсознания, так как они понимают друг друга с полуслова.

Доктор рассказал своему товарищу о Мери, которая думает, что Грушницкий оказался в солдатах в результате дуэли. Этот молодой человек вызывает живой интерес у княжны. У ее матери в данный момент гостит родственница, которая оказывается бывшей дамой сердца Печорина по имени Вера. Главный герой встречает Мери с матушкой в окружении другой молодежи и рассказывает офицерам, которые стоят поблизости, смешные истории, после чего вся находящаяся рядом публика подходит к рассказчику.

Мери немного злится на Печорина, так как он лишил ее общества кавалеров. Во время своего дальнейшего пребывания в этом городе главный герой ведет себя подобным образом. Он, то покупает красивый ковер, который понравился княжне, то делает еще какие-то опрометчивые и не поддающиеся объяснению поступки. В это время Грушницкий пытается найти подход к Мери и мечтает, чтобы она его заметила.

Печорин объясняет своему знакомому, что это лишено смысла, так Мери из тех девушек, что могут вскружить мужчине голову, а потом выйти замуж за богача. Но, Грушницкий не хочет его слушать и покупает себе кольцо, на котором выгравирует имя своей возлюбленной. Проходит некоторое время, и Печорин случайно встречается с Верой, которая уже успела два раза выйти замуж и сейчас живет с состоятельным мужчиной значительно старше.

Через мужа она находится в родственных связях с княжной Мери. Печорин принимает решение оказать княжне знаки мужского внимания. Делает он это для того, чтобы чаще видеться со своей бывшей возлюбленной в доме Лиговских.

Однажды в горах он встречает Грушницкого и Мери. Фамусов говорил, что это Чацкому передалось по наследству: По матери пошел он, по Анне Алексеевне; Покойница с ума сходила восемь. Ученье — вот чума, ученость — вот причина, Что нынче, пуще, чем когда, Бездумных развелось людей, и дел, и мнений. Вокруг Чацкого словно снежный ком нарастают конфликты. Гости уверены, что он сошел с ума.

В сцене с Лизой и Молчалиным Софья узнает всю правду об Алексее Степановиче, но своим шумом они будят весь дом, прибегает Фамусов и упрекает свою дочь в том, что она ночью с человеком, которого недавно называла сумасшедшим, находится у комнаты Молчалина, а Чацкого обвиняет в легкомысленности и посылает его подальше от Москвы.

Чацкий является и победителем, и побежденным, потому что ему достается мильон терзаний, он теряет свою любовь, но зато он узнает все правду о жителях Москвы.

Ему скучны местные балы, а где-то его ждут новые приключения, люди и новая любовь. Чацкого не было в Москве три года, он не сообщал о себе никаких известий, и неожиданно появился в доме Фамусов, но его там ни кто не ждет. Гостями Фамусова являются типичные представители дворянской Москвы, которых волнуют только чины, поиски выгодных женихов. На балу Чацкий встречает своего друга Платона Михайловича и удивляется переменам, произошедшим с .